Robert Hughes - ¿Es ésto lo que veo?

En Tiziano o en Rubens lo que importa es la forma final, la triunfante ilusión. Pero Cézanne nos lleva de la mano hasta detrás del escenario, entre bambalinas, allí donde están la tramoya, las cuerdas y las poleas, el bastidor de la Montaña Mágica; y el teatro —tan distinto de la simple representación— deviene más comprensible. El Renacimiento admiraba la certidumbre del artista con respecto a lo que veía. Pero con Cézanne, como ha observado en otro contexto la crítica Barbara Rose, la afirmación: «Esto es lo que veo» es reemplazada por la pregunta: «¿Es esto lo que veo?». Compartimos sus vacilaciones sobre la posición de un árbol o una rama, o sobre la forma final del monte Sainte— Victoire y los árboles que crecen a su sombra.. Todo es relatividad. La duda se convierte en parte del tema de la pintura. Efectivamente, la idea que duda puede ser audaz, y si está encerrada dentro de una estructura tan grande como los cuadros de la vejez de Cézanne, deviene una de las claves de nuestro siglo, una piedra de toque de la modernidad en sí misma. El cubismo se consagraría a desarrollar esa noción llevándola al extremo.

En El impacto de lo nuevo